特派記者尹泳心/高雄報導
以書法瘦金體及唐代岩彩畫聞名的張淑德教授，即將於今(110)年1月間從高雄醫學大學退休，並將全心投入創作，繼續為社會藝術教育努力。
張淑德在大學期間，因緣際會得以拜師在我國著名書法大師莊嚴的門下，但早年家境不佳，適逢寒假，為了打工籌措學費而必須暫停學習；然而莊嚴老師十分惜才，之後不僅免收學費、提供工讀機會，甚至免費供應各式作畫顏料，在悉心教導之下，終於讓張淑德在日後以瘦金體書作的優秀表現，多次獲獎。
擅長岩彩畫（膠彩）的張淑德指出：其實唐朝岩彩畫在我國已失傳，但日本卻經由派遣唐使習得此項古法畫作技巧，並保留至今；莊嚴老師曾叮囑張淑德：「去，到日本把我們的唐朝繪畫藝術找回來！」
背負著恩師的囑咐，張淑德負笈前往日本東京藝術大學深造，研摩奈良藥師寺保存極為完好的吉祥天圖，經過長達數年的潛心研究，張淑德發現日本天平時代的美術與我國唐朝文化的相關性，也驚歎作品居然能保存千年而不朽，足以證明畫論中所提示的「千年不剝、萬年不褪」的膠彩特性，確實存在。
張淑德略帶惋惜的表示：膠彩與水墨畫原為中國文化傳統繪畫藝術的兩大畫技派別，岩彩畫是以膠水為媒劑，加入有色礦石作為調色的繪畫技巧，然而以「膠」加「岩」作畫的過程非常繁複且辛苦，以致於在中國漸漸式微。
關於畫材及顏料等相關調劑的調製，藉助於高雄醫學大學的科技資源進行多次實驗，經由科學證明的結果，讓張教授有獨到的見解。
他指出：天然的岩繪具有著寶石般的光澤與透明感，經過適當的調製，可以產生出維妙的美麗色澤。隨著顆粒的粗細與岩石的種類，擣碎的天然石頭顆粒各有著不同的形狀，也就顯現出不同的光澤，例如：粗的色粒如粗砂糖一般會發亮，可以用來強調重點，方便表現肌理；細的色粉如水墨畫的花青赭石一般，可以用來暈染；相同顆粒的岩繪具混合之後還可以產生微妙混色效果。不同顆粒的岩繪具混合之後還會產生顆粒重的往下沉，顆粒輕的浮在上面產生無法預期的混色效果。運用各種階段的色粉或色粒在畫面上創作，在許多的嘗試之後，逐漸拿捏準確，就能以一種遊戲的心情來創作。
張教授一生熱愛藝術，不僅專注於中國古典畫技的研究，對於繃裝畫布，他也使用傳統技法，以釣魚繩繃拉畫布，由於戴手套無法工作，手指頭經常會被磨破，張教授卻不以此為苦，他笑說：破了就等痊癒再繼續！言語之間盡顯他對於藝術的堅持！
正因為堅持著中國傳統藝術精髓的追尋與傳承，榮獲薪傳獎肯定的張教授，前幾年全心投入教職，以致於凝滯了創作的腳步，隨著教職的卸下，期待張教授的藝術生涯有更精彩的呈現！
